种树成荫艺兰近石
对云思友就月披书
珍重景光从容文雅
平章风月浏览禽鱼
有高人隐林野
自孔氏宿石门
鲁颂既多受祉
周书垂示后昆
白鱼兴周*龙兆汉
卿云烧月丽日光天
本纪世家迁书是祖
子虚上林汉文所宗
旧本遗留珍定武
石文初勒纪岐阳
山如北苑巨然胜
诗在退之东野间
山色如圭云自起
林荫成幕月初生
汉代文章故渊懿
晋人巾带自风流
高问不随流俗
中朝独有遗芳
退之文起八代
长卿诗善五言
晋君三雅颂新祉
遗我双鱼感旧游
家为近山多野兴
人于对月有新诗
《张迁碑》集字对联
汉代张迁碑隶书集字春联
张迁碑最新春联张迁碑集字春联《张迁碑》隶书集字春联18副
宏图大展前程远，吉星高照事业兴
生意如同春意美，才源更比水源长
除夕畅饮千杯酒，新年更上一层楼。
江山如画千里秀，祖国多娇万年春。
喜居宝地千年旺，福照家门万事兴。
恭喜发财财到手，迎春接福福满堂。
松竹梅共经岁寒，天地人同乐好春。
吉星高照家富有，大地回春人安康。
爆竹冲天去报喜，飞花入户来拜年。
九州瑞气迎春到，四海祥云降幅来。
花开富贵重重囍，运转乾坤步步高。
东成西就全家福，南通北达广生财。
一帆风顺全家福，万事如意满门春。
《张迁碑》集字欣赏及剖析《学写隶书》，刘宏敏，王*丽编，远方出版社。
一般说，在作品中遇到相同的字，如上述作品中有四组相同的字（两个“不”字，两个“在”字，两个“有”字，两个“则”字）排在一起，在章法处理上以错开为宜。由于它们不能避让，但字型有变化，切忌雷同。
在收集横披作品时，在章法处理上，最好让行距稍紧字距稍松。遇到原碑有残损的字应补全，不必刻意地去追求残损的效果导致嗜痂成癖。
仔细观察图中的“同”“门”等字的半包围结构，它们左长右短，而这正好与《曹全碑》左收右放相反。所以理解和把握碑的整体风格特征是很重要的，它是由形似通向神似的关键。
在运笔时要特别强调涩劲。刘熙载在《书概》中说：“惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣！”学书的人常听说关于涩笔的讲法，却不知道如何达到这种效果，习者仔细领悟，当自有会处。
《张迁碑》书风属雄强一类，是汉隶中方笔的代表作品，因此起笔时要逆势斜落笔，在中锋运笔时要强调逆势涩行，力透纸背。
要想在视觉上达到统一的效果，笔画少的字如“文”“以”应粗壮些，笔画多的字，如“载”“道”则相对轻一些。
书写隶书时应注意硬拙的用笔，傅山在《杂记》中说：“汉隶之不可思议处，只在硬拙。”这里的“硬”是指力感强劲，“拙”是指古朴自然的形态。他又说：“初无布置等当之意，凡偏旁左右，宽窄疏密，信手行去，一派天机。”
这幅作品则巧妙的应用了这方面的技巧，如作品中的“关”“家”“常”“身”“心”“为”等字，看上去拙朴硬朗，天机盎然。
隶书总体上要求较规整，但绝不是状如算子。因此在书写过程中要达到“大珠小珠落玉盘”的效果，如果强求一律，则趣味索然了。
有时采用一些特殊的处理，往往会收到出其不意的效果。如“诗”字的言字旁上下齐宽，“气”字中的“米”字末笔向右下方伸展，“龙”字的左下“月”字的间隔不匀，“虎”字上部左短右长等，这些特殊的处理都会令人耳目一新，给人带来强烈的视觉冲击力。
傅山说：“写字之妙，亦不过一‘正’，然‘正’不是板，不是死，只是古法。”（《霜红龛集》）这是很有道理的。那么，怎么做到不板不死呢？这幅作品可以给我们提供有益的启示。
一如“风”字的左长右短，“雅”字左旁的变异，“颂”字的右长左短，“代”字的左收右放，“夏”字的上大下小等，在整体平正的基础上，这些细节的变化，显得灵动而充满意味。
在读帖时要抓住细节，抠得越仔细、越深入越好，读帖不仔细，则心无全貌。
在挥洒时，要胸有成竹，抛开细节，以气息为主，挥洒太拘泥，则一叶障目。
这是相辅相成的两个方面，汤临初在《书指》中说：“大字但须气足以盖之，眼底有成字，即一笔书就，乃免钩勒近俗耳。”这真是金针度人的三昧之言。
集字是从临摹过渡到创作的有效手段，其真正的目的是为了创作。因此，在集字练习时，不必太拘泥于原形，可以适当的变通，以抓住字的精神风貌为主。正如董其昌所说“如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处。”（《画禅室随笔》）
集字练习一般有三种方法：一是注意外貌，力求形似，这是初级阶段。二是形神兼顾，力求神似，这是中级阶段。三是遗貌取神，得意忘言，这是高级阶段，也是集字练习的最终目标。
汉张迁碑集联
张迁碑隶书集字春联18副隶书《张迁碑》集字对联（66幅）
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