今天小编为大家带来的是剧情电影之让娜·迪尔曼，网友：杰作啊，时间与空间之谜，这部影片究竟如何呢，下面就和小编一起来看下剧情简介以及网友们对这部影片的部分评论吧。
让娜·迪尔曼JeanneDielman,23QuaiduCommerce,Bruxelles
剧情简介：
《让娜?迪尔曼》是一部怎样的电影呢？它是阿克曼年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部著名的“女权主义”电影，它还是一部在形式与内容上都极富革命精神的电影。总之，阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影，就足以让无数的影评人、电影史学家为她树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象，我相信，以前没有，以后也不会再有如此奇妙的观影体验了！
影片内容用一句话就可以概括：一个中年寡妇三天的日常生活（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头（影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。
热门短评：
一个女人的史诗就是所有女人的史诗。让娜.迪尔曼商业街23号布鲁塞尔。PS：“我的青春只是一场阴郁的暴雨/偶尔被灿烂的阳光射穿”。
焦虑与崩溃在看似琐碎无休止循环的家务劳动中逐渐累积，波澜蕴含在最微小的动作细节里。看完第一个念头是给妈妈打个电话，她这么多年真的太辛苦了。当然这部电影远远不止这些，它说的是我们知道却不屑提起的每一个普通人。被深深地震到了。当年的阿克曼才25岁，天才啊。
蒙太奇让电影成为艺术之时也禁锢了其开放性，电影力求完全表现真实的话又只能变回冰冷的胶片，那应该怎样表现真实？《放大》中对影像提出了质疑“看到的未必真实”《让娜》又提出一个问题，固定长镜头到了一定程度后，以致于人眼对画面产生了凝视，这能不能突破电影的限制，以这种代入感来感受真实。
等待晚上迎接白天，白天打扫晚上睡觉，日常生活寻找烦恼，做菜吃饭购物接客诸如此类，从头到尾看见什么想到什么？我看完一场电影，没见过你的微笑，直到最后一个镜头，坐着陪你发呆。要不是那个夜晚，心血来潮宰客一刀……
杰作啊。时间与空间之谜。一个女人的三天运转：①下半天，引出第二天的重复；②全天的展示，宛若标准零部件的运作，物理时间和物理空间的整一；③上半天，时间的错乱导致由外部空间进入女人的心理时间和心理空间。（刘伽茵老师的《牛皮》构思来源应该受到此片影响，以及塞德尔的用镜法则当脱胎于此）
生活是写实的，杀人是写意的。静止与生活的暗流。没有什么“女人的生活”，而就是生活，如果说本片是女权的，也就是因为它把一个女人生活中的三天当成了生活本身吧。希望有一座电影院全天不歇止放让娜·迪尔曼，每个在日常琐碎里打转的人走进去，一眼就看到了意义。
如此长久的凝视，凝视一个井井有条一丝不苟的家庭妇女走向慌乱失控，走向那致命的一剪刀。第二天发生了什么确实引人好奇，但真正被强调的是每一天在发生的那些。彬彬有礼的母子关系、邻里的客套寒暄、现代化的各种装置、大洋彼岸的礼物、甚至静默不语的嫖客，彻骨的寒冷却不因看似的“正常”而化解。
阿克曼说并没想要拍一部女权电影，里面的女性完全可以是个男的。可是我最喜欢看人做家务了。哦维也纳牛排。里面的厨具都想来一套。三小时完全不觉得长。可能因为人美做什么事都好看。
本片是比利时著名女导演香特尔·阿克曼的处女长长长长片，讲述住在布鲁塞尔商业街23号的寡妇让娜·迪尔曼在三天内的无聊琐碎，千篇一律的日常生活，全片几乎都是定位长镜头且内容单一乏味，是一部训练逼格不可错过的闷片。
修复版画质很好。大师之作！用平视的固定镜头拍一个独身女的日常，用巧妙的日常细节铺陈出女人的内心世界，拍出了一种逐渐爆炸的沉默。那个突如其来的结尾，可以视为日常的失灵（扣子没了、土豆焦了）累积后崩塌，与贝拉·塔尔《都灵之马》异曲同工。
看着觉得度秒如年，导演的目的也便达到。我们会如何被琐事和记忆所围困，被自己的人生所围困？是无言的屈服、还是锋利的一刀？我们要如何面对自己不同的面孔？生活是个圈套，永远不会给人答案。
犹如仪式般的重复场景之间，涌动着日复一日累积酝酿的无数念头，终于一刺解千愁；相当大胆的固定机位长镜头，初看闷，慢慢地会溺水其间。
固定机位，平淡生活；一个女人，开灯关灯。去除了技巧，没有任何修饰，这样的处理特别贴近生活的本来面貌。但如此白描并不等于无节制地铺陈，影像仍然在隐晦地传达着导演的意图，凌厉突然的结尾，瞬时幻化出各种五味杂陈的情绪，就这样不声不响地完成了故事的升华。
如果你看这部电影犯困了睡着了。就达到了导演想要的，三个半小时平白直叙的拍了一个女人三天的生活。那是s，导演想告诉你：看看女性的生活有多无聊吧，每天都是繁琐的琐碎的重复的家务事；更何况这还是把三天缩短成三个小时，让我们切身的去体会那个年代的女性地位，沉默的有力的为女性发声。
前面三个钟的平静，等来了最后十分钟的高潮，其实没有最后的爆发，我对这片的喜爱也不会减少分毫，因为生活就是这般无趣，男人有男人的规律，女人有女人的重复，表面不一样，内里都是一个模子，只是电影之所以成为艺术，一定要高于生活才能达到大爆炸的效果。
分三次看完，不是因为闷，而是太精彩，忍不住拉片，细节非常扎实，一个多重身份的女人，面对重复压抑的生活，一次次小小的秩序混乱最终导致奔溃。杰作，很难想象居然是24岁拍出来的！！
真难想象这部对时间和空间语境超级前卫的电影竟然出自二十岁出头的女导演之手，这部女性电影的特殊性在于除了主角身份的变换之外，还有隐性的故事分支，十分钟的结尾将前面三个多小时的情绪突然释放，平静的震撼。
超乎想象的闷，是的，岿然不动的镜头，事无巨细的琐碎，完全没有解读的空间。这种超然的闷片甚至连高潮都故意抹去，你会发现每次你看到的电影片段只是生活中百分或者千分之几的情节而绝大部分你都自然而然地忽略了，那么你忽略的生活就是《让娜·迪尔曼》。
我看過描述死亡的最佳電影。拉長一根皮筋，緩慢到皮筋都沒有知覺，同時注視它的表情。直到它最終斷裂時，才醒悟過來，那些表情叫做活著的痛苦。
这部电影貌似有些吓人,3个多小时就看一女人和普通主妇一样,重复些家务琐事!几乎从没有在好莱坞电影中看到过这样一个主角花时间在放洗澡水,削土豆皮和定时摆放餐具上:而这些弱化了叙事性的行为肯定会被商业导演无情地略去!但它却不是一部无聊的影片!当观众开始适应它的步调和节奏,就会渐渐地入迷于Jeanne每天干的这些日常工作!叙事也并没有完全被影片剥夺,有一些奇怪和未知的关系在Jeanne和他儿子之间,还有Jeanne的生活也像笼罩的迷雾般神秘!虽然这是一部女权电影,但它对男人也颇为有意义..生活就是如此,推荐。
冗长到死八倍速度看完结局震惊到我但仍旧停留在提出问题的阶段。女权的出路无解。我总觉得这样不近人情的电影保留在学术讨论的范围内终究无法对社会对女权起到真正的作用。
按某位豆友的说法，这是一部不得不快进的好片。影片的主题比起女权主义我更愿意理解为女性主义，演员和导演的耐心和对节奏的把握都十分惊艳！
上影节收尾。长达3.5小时，一位单身妈妈，家庭主妇，兼职妓女的3天日常生活。对白少到几乎可忽略。足足分钟的枯燥琐碎、反复压抑与隐忍，方汇聚成一瞬间的爆发。中间小睡片刻，其余看得认真。若非在影院真难一口气看完。想到做了20年家庭主妇的我妈及无数如此一生的妇女。
抑郁的迪尔曼，抑郁的香特尔。虽然不会自言自语，但满是无形的唉叹。最后一扎，如释重负，生活如果“隔离”就是一种折磨。三个多小时的电影需要耐心，就像对待庸俗琐碎的生活一样。
女性电影。盖了一个中产阶级寡妇日常生活中的三天，以一种细小却明确的风格着重于整个事件的技巧，并巧妙的把情节逐步的通俗剧化。不过看这电影实在是让人崩溃。
作为一部75年的电影是了不起的，女性长久劳作的苦难，一把泪。固定镜头，基本只取全景，一半以上都是在迪尔曼的家里完成，感觉非常压抑，仿佛生活被困在四方盒中，让人无法喘息。全部重复与琐碎生活的展现，对观看是个挑战，中途几度想要弃片。。。结尾不意外，甚至稍显刻意。
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