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法国影讯
第期
西班牙导演阿尔伯特塞拉最新长片、第75届戛纳电影节主竞赛单元入围作品《岛屿上的煎熬》本周登陆银幕。
另有，
入围多伦多电影节、安纳西国际动画电影节的《夏洛特》（法语/英语）；
改编自皮耶勒梅特小说的《火光之色》（法语）；
第75届戛纳电影节主竞赛单元入围电影《世界末日》（英语）；
和法语喜剧《荒野疗法》同期上映。
《岛屿上的煎熬》
PACIFICTION-TOURMENTSURLESLES
导演:阿尔伯特塞拉
编剧:阿尔伯特塞拉
主演:伯努瓦马吉梅尔/塞尔希洛佩斯/吕伊斯塞拉/巴蒂斯特潘托/MikeLandscape
类型:剧情/惊悚
制片国家/地区:法国/西班牙/德国/葡萄牙
语言:法语/英语
上映日期:年11月09日
片长:分钟
剧情介绍
在法属波利尼西亚的塔希提岛上，法兰西共和国代表、共和国高级专员德罗尔是一位精于算计、举止完美的人。在阴谋密布的官方招待会上，他能精准的把住当地民众的脉搏，防止冲突发生。一则谣言慢慢扩散：有人隐约瞧见一座潜艇的影子，预示着法国即将恢复核试验。
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最好的西班牙导演
这个标题来自一篇塞拉的采访，他对记者说在西班牙电影圈他是最棒的，没有人能制作出他这样的作者电影。
导演：阿尔伯特塞拉
很多艺术电影导演的共性，是作品容易叫好不叫座。烂番茄上塞拉作品的影评人新鲜度和观众口碑势成两极。Allocine上关于《自由》的专业评分也是好坏各占半壁江山。
烂番茄网站上塞拉电影的部分评分
作品依次为：《唐吉诃德》、《鸟的歌唱》、《路易十四的死亡纪事》
塔可夫斯基说的“为了时间而去电影院”的普通观众，变成了如今的“小众影迷”；缓慢电影（SlowCinema）也在“悠然见南山”的同时，产生了变化。
回顾塞拉过去的作品，于自然光线下拍摄的《唐吉诃德》，以重影像、淡文本的方式，在消解名著本身自带的“距离感”和“权威性”的同时，又把观众的焦点拉回人物身上，通过大段的长镜头和略显黯淡的成像，促使观众再度思考这个塞万提斯笔下为众人所熟知的故事。
《唐吉诃德》海报
《鸟的歌唱》用鲜明的黑白对比与中性的灰调，把耳熟能详的三王朝拜耶稣诞生的神话故事，化作一首诗，又或是一副抽象表现主义的色域绘画。和《唐吉诃德》相似，塞拉希望观众能体会影片的氛围，而并非只将其当作一个故事的具象呈现。
《鸟的歌唱》剧照
《路易十四的死亡纪事》延续了导演一贯的手法，缺乏流动性的空间，仪式化场景中的僵硬感；在华丽恢弘的如同伦勃朗油画一般的画面里，一步一步地让观众不仅见证了一名伟大的帝王垂死的过程，更让观众体会到其中的压抑和低沉。
《路易十四的死亡纪事》剧照
有趣的是，路易十四的扮演者让-皮埃尔利奥德也是新浪潮电影中的“安托万”，观众可能会在观影过程中产生某种穿越感，而这份由演员本人带来的“双重性”，或许也是塞拉选择这名专业演员而非业余演员的原因之一吧。
让-皮埃尔利奥德与《四百击》
与塞拉过去的作品相比，《岛屿上的煎熬》无论在背景故事或是拍摄手法的选择上都有了很大的不同。塞拉也在采访中说到他从拍摄最初就决定在影片中加入更多叙事元素——“然后我想，这应该会让影片不那么实验，不那么概念化了。”——虽说如此，《岛屿上的煎熬》仍有着强烈的塞拉风格，松弛又极端，不停的中止和扭转，让观众们也坐立不安。
官方剧照
从分钟的素材里剪出分钟的成片，塞拉表示他自己无法确知是什么让每一个画面变得丰盈，因为并不存在完美的一镜，“每一个瞬间都在分崩离析的边缘。”或许也正是这“天然去雕饰”的拍摄方式，形成了《岛屿上的煎熬》的自然风貌，“饶是世界上最好的剪辑师，也不可能把他的电影编辑的更好。”（Notebook采访）
进一步了解导演的创作心得，