村上春树对他推崇备至，《每日电讯报》称他很可能是当今最好的英国作家。
《纽约客》说，他是我们在世的最伟大的批评家之一，不是面向艺术，而是面向生活本身。他是我们最具独创性的作家之一——
杰夫·戴尔
他年出生于英国切尔滕纳姆,年入选英国皇家文学学会，年获得由美国艺术文学院颁发的E.M.福斯特奖。
写作风格极其独特，小说形式包裹的真实记，形成了奇异而迷人的“杰夫·戴尔文体”。
其主要作品已被翻译成24种语言。包括小说《寻找马洛里》《杰夫在威尼斯，死亡在瓦拉纳西》，跨文体作品《然而，很美：爵士乐之书》（获已被毛姆文学奖）、《一怒之下：与D.H.劳伦斯搏斗》（入围美国国家图书批评奖）、《懒人瑜伽》（获W.H.史密斯最佳旅行书籍奖）、《此刻》（获国际摄影中心摄影写作奖）等。
这本中文首版的《白沙》，是一本旅行奇遇记。
关于“白沙”，他如是说：
在不同的文学形式和相应的阅读期待之间，有一条分界线，可最关键的是，在读这本书的时候，你不需要刻意地画一条这样的分界线，并在心里衡量这本书距离这条所谓的分界线游离了几分。就这点而言，“白沙”既是地毯中间的一块图案，也是地图上的一处空白。
不熟悉他的读者们，可以借短短九篇游记，来感受一下，他向我们展示了一系列奇妙的冒险与朝圣之旅。
（一）博学广知，融会贯通
首先，即使是非主流游记作家，杰夫·戴尔确实见多识广，从法属波利尼西亚到挪威最北部，他的足迹遍布全球。
在我们的刻板印象里，游记有着相对固定的内容和形式，记录所见所思所感，尤其是不同世界，迥异文化和三观碰撞出的惊喜，各种文化冲击带来的新奇或欢乐，带领读者去见证一段有别于日常的愉快“冒险”时光。
但杰夫·戴尔“妙”就在于，他不仅仅是一个忠实的记录者，生动的描绘者——这是热门的攻略和笔记都能做到的基本；他更是将自己的人文素养的多年积淀，融入游记其中。
1.细节详尽生动
路途中，不会一直有惊喜和奇迹的美景，总会经过一些让人大失所望的言过其实的景点，又或者为了达到最终美不胜收的地方，必经的缺乏又单调的漫漫路途。
其实，只要有心有兴致，处处都有值得一看的地方。
杰夫·戴尔就是如此，他的眼睛不会遗漏旅途中看到的任何人事物：
即使来到很不起眼的茫茫荒野，只有孤零零的一架风车和一件农舍，他依然可以丰富感知出“一无所有”之外的东西，并用文字将这种奇妙的“空旷阔达”传达给读者——
天空不仅是晴朗湛蓝色，还有一种空旷的未来感，似乎不存在大气层，可以直接接触到宇宙的开阔通达；周围仅有的灌木一直延伸到远方的山脉，即使很近，感觉依然在远方。
空无一物的简陋，也能享受一隅的旷达，这就是行者的境界。
2.融入自己独特的人文思考，跳脱又奇妙的链接
在记录自己在塔希提岛的旅行时，他将自己了解的多个领域融于其中，包括音乐、摄影、电影、艺术、文学等。
旅途前的参考资料，不是《孤独星球》这类硬核指南，反而是英国批评家，作家大卫·斯威特曼的高更传记。借用这一代奇人的经历，看塔希提对他一生的影响，去做旅行攻略；
一旦将高更的轨迹融于其中，旅行就变得跳脱又丰富：
从高更的画作色彩，到被他感染的马蒂斯也前往一探究竟，再到高更和凡高共同生活，互相把对方逼成“疯子”的陈年趣事，最后引出将两位艺术家阴晴不定的状态成功演绎为经典电影——柯克·道格拉斯与安东尼·奎恩年的《凡·高传》。
他忍不住将自己的所见所感，和当年高更的经历做比较：年当地人还会嘲笑高更始祖嬉皮士的打扮，现在见多了游客的海关人员会亲切礼貌的微笑；在满眼即是的美景中，找寻高更著名画作《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》的灵感和痕迹。
杰夫·戴尔的文字，还喜欢将小说、游记、传记、评论、回忆录等体裁融为一体。
比如从上述的画作，他紧接着又联想到自己曾经参观高更真迹的经历，融入了艺术家和自己对高更画作的评论。虽然看似有些任性随意，天马行空，想到哪里写到哪，但因为慢慢的人文知识点和乐趣性的描述，
这种旅行，更像是充满艺术遐思的人文胜地巡礼，就像《观察家报》彼得·康拉德说的那样——
“他的大脑迸发出的火花就像夜晚雷雨中的闪电场一样耀眼。”
（二）荒诞中的幽默乐观，充满娱乐性
杰夫·戴尔是我最喜爱的当代作家之一。我喜欢他对荒诞的体悟，在他的悲观之中掺杂着顽强的喜悦。他也是遣词造句的能工巧匠，文笔风趣，充满智慧。——阿兰·德波顿
上文提到的高更传记，其实在最开始转机途中，就遭遇了意想不到的遗失，杰夫·戴尔也很快坦然接受生活突如其来的“打乱计划”，用自己脑海中对书籍的印象，进行旅途的再规划——
你