明代嘉隆万时期，达到了封建经济的顶点，书画交易也迅速繁荣起来。
了解明代的书画定价标准是研究当时书画买卖首先要面对的问题。
唐代阎立本《步辇图》局部
那标准是怎样定的呢？
书法作品的定价标准唐代张怀瓘《书估》曾提到过书法作品的定价标准，他说：
“如大王（王羲之）草书字值，一百五字乃敌一行行书，三行行书敌一行真书，偏帖则尔。至如《乐毅》《*庭》《太师篇》《画赞》《累表》《告誓》等，但得成篇，即为国宝，不可计以字数，或千或万，惟鉴别之精粗也。他皆仿此。近日有钟尚书绍京，亦为好事，不惜大费，破产求书。计用数百万贯钱，惟市得洁库行书五纸，不能致真书一字。”
王羲之快雪时晴帖
根据这种标准定出的只是相对价值，当时王羲之书法作品的价格是多少呢？在《戒庵老人漫笔》中有一条重要的记载：
“逸少《二谢帖》真迹凡七十六字。后有赵清献公抃并苏子容等跋。字画亦无残缺。但墨气已尽。此余乡顾山周氏先世物，子孙欲求售，特携以问价于文衡山。曰：此稀世之宝也。每字当得*金一两，其后三十一跋每跋当得白银一两，更有肯出高价者吾不论也。”
李白《上阳台帖》
绘画作品的定价标准
关于绘画作品的定价，唐志契在《绘事微言》中说：“画有价，时画之或工或粗，时名之或大或小分焉，此相去不远者也，亦在人重与不重耳。”
这句话包含了两层意思：
其一，当代人的绘画作品是以绘制的工粗、画家名声的大小来定价的，如仇英的画作就以工细著称，他的画作在当时价位最高。但他画一幅画所耗时日也极长。他的《子虚上林图卷》绘制时间达6年之久。画中有仇英题字：“嘉靖丁酉（年）孟夏六日始，壬寅（年）秋八月朔竟。”
其二，绘画作品定价的关键还在于买家的喜好。
唐代张彦远在《历代名画记·论名价品第》中就讨论了古画的定价标准。他说：
“书画道殊，不可浑诘。分为三古，以定贵贱。”
以上含了三层含义：
1、画价高于书价，
2、创作时间早晚（上古、中古、下古、近代）是古画定价的标准之一。
3、艺术价值高低（品第）也是古画定价的重要标准。
根据作品创作年代早晚、艺术价值高低来确定古画价格的定价标准一直被后代沿用。
明唐寅桐荫清梦图62×30.9cm绢本故宫博物院藏
我们再看看明代项元汴对书画的定价项元汴喜欢在书画作品后面记上“其值××金”，被孙承泽取笑为“俗甚。”
然而，正是这个“俗甚”的项元汴为我们研究当时的书画定价标准留下了弥足珍贵的第一手材料。
此外，需要纠正孙承泽的是：项元汴的记语“其值××金”，不是“所买价值”，而是他的定价。
宋王希孟《千里江山图》局部
从项元汴的定价来看，当时书画定价有如下特点：
其一，尺幅大小并非主要定价标准。
其二，山水画定价高于花鸟画定价。据《长物志》说：“画，山水第一；竹、树、兰、石次之；人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之，大者又次之。”即山水画是最被看重的。同一作者的山水画定价远高于花鸟画定价。
以元代画家钱选为例，项元汴为他的两件作品标过定价，一幅山水，标价30两银子，一幅花鸟，标价10两银子。两幅画的尺寸大致相同。山水画的价格却是花鸟画的3倍。
明代李芳《葛洪炼丹图》局部
现代鉴藏家心目中的书画价值标尺
晋唐墨迹第一，五代唐前宋图画第二，隋唐宋古帖第三，
苏*米蔡手迹第四，元人画第五，鲜于虞赵手迹第六，
南宋马夏绘事第七，国朝沈文诸妙绘第八，
祝京兆行草书第九，他名公杂札第十。
宋代范宽临流独坐图
总结这把标尺包含如下内容：
1、根据创作年代早晚、艺术价值高低来确定书画价格的定价。
2、同一时代的书画作品，画价高于书价。
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